独立电影人_206
在黑暗中，莘野想，他的宝贝能公映了，光明正大，光芒四射。
作者有话要说：
2003年11月，电影局与青年导演在电影学院举行座谈。
这段还是挺重要的。
在现实中，从8月起，电影人就接到电话，知道官方“既往不咎”，也知道要个搞座谈会，一直到11月搞起来了。为了剧情的连贯性，这里改成突然袭击。那时候电影局是打电话给王小帅，王小帅和贾樟柯又分别叫上其他人去。
当时，七个电影人上书电影局，被称为“七君子”：何建军、雎安奇、贾樟柯、娄烨、王小帅、张献民、张亚璇。张献民是北电教授，一直研究独立电影，张亚璇是策展人、影评人，撰写独立电影专栏，举办独立电影影展。
查了一些当时资料、开会流程。这一章里有些东西是参考了当时现实，比如上书大致内容和开会的大概过程，还有那句“会被抛弃”（大概意思），有些东西是我自己胡编乱造。
上书之前草拟文案时，非要念诗的是娄烨……
第82章《一见钟情》（五）
次日,谢兰生醒过来,脑子还是有点儿晕。
莘野又是用手扶床,笑问：“又要被抱着去吃早餐？”
谢兰生也乐了，掀被起床：“今儿不用。”
“嗯。”
早餐还是比较西化。谢兰生对他的莘总详细说了开会经过，莘野点头,他其实早猜了个八九不离十。
最后，兰生说到领导的话“以后，你们不会被电影局抛弃,可你们会被市场抛弃”,有些惆怅，道：“我一方面非常高兴,另一方面又非常担心。最早，制片厂拍文艺电影,中影负责推广发行，可现在……电影完全市场化了,一切一切都变化了。观众会看文艺片吗？资本会投文艺片吗？文艺导演在市场上真的可以立足吗？”
莘野说：“兰生，你……”
谢兰生把莘野打断，因为知道对方想的话：“对,我应该是不用愁的,毕竟两个金熊在手。可其他年轻的导演呢？电影市场刚刚放开，资本逐利是必然的。电影公司还非常少，电影作品也非常少，资本没到欧美那个市场细分的程度，不会想,与其争到头破血流、可能血本无归，不如关注小众群体。大约未来一段时间，甚至很长时间……只要出个大片就能赚。而且！中国这个‘商业’‘文艺’的说法儿非常讨厌。欧美可没‘商业’‘文艺’，只分喜剧片、动作片、浪漫片、科幻片等等。我们这呢？电影一旦比较现实，就被打上‘文艺’的tag，没地方要，太碍事了。此前，电影公司基本没人想要出个文艺电影。”
莘野知道谢兰生有他想要说的东西，便只是聆听。
“莘野，”兰生晃晃莘野手腕，“欧美、日本这些地方都有一些电影基金，支持鼓励好的电影。我想了想，我是不是也能搞个电影基金？让没资金的好导演可以摄制他的电影。我这些年卖的版权应该足够撑一阵子。”
莘野闻言笑了：“好不容易有俩钢镚，就这样儿全扔出去？”
“一部分了……一部分。”谢兰生的眼睛清亮，“我想问问宝贝儿你啊，知不知道咋开基金？”
莘野嘴角依然含笑：“还真知道。”
“那……”
莘野吃完，十指交叉：“创立基金会，原始资金必须到账。你把资金梳理梳理，我将材料准备出来。”
谢兰生点头：“好的。”
顿顿，他又道：“莘野，我昨天跟王先进还有个电影的策展人在开会后聊了会儿。我们都觉得，这些年轻的导演们还是需要一些观众——喜欢他们、支持他们的真正的电影观众，光能拍片并不足够。莘野，你这个人比较聪明，你觉得，如果学习欧美那边，开个文艺影院，那这个文艺影院有没有可能运营下去？甚至赚一点儿？放映放映没地放的文艺电影、实验电影，有经典的老片子，也有动人的新片子。”
莘野抬眸看谢兰生，说：“没有可能运营下去。”
谢兰生：“…………”
“中国现在根本没有文艺电影的受众群。欧美那边，文艺电影一直有着一批拥趸。有人喜欢某个大师，有人喜欢某个新人，他们会在杂志、网站等等地方筛新电影，搜寻感兴趣的题材或者感兴趣的内容，主动去看。LandmarkTheaters这样的文艺影院更是有着固定顾客，他们每周查看片单，对影院的忠诚极高。这边呢？你看看吧，今年，能进影院的大导演票房也才几百万，没有过千的，它们还有明星加盟，有资本助阵，全国上了600块屏幕。别说那些冷门的了。一部电影赚三五万，这不可能cover成本。别被论坛给蒙蔽了，受众可能全在上面了。”
谢兰生：“……”
他真希望中国也能诞生、拥有文艺影院。
可是莘野说的没错。
欧美那些文艺影院不是慈善，而是能赚的。虽然受众十分小众，但他们能撑起运营。比如，美国最大文艺影院LandmarkTheaters1974年成立，是连锁的，有50家影院，200块屏幕，日本也有早稻田松竹等影院，1954年就有了。
可……
他扁扁嘴，沮丧地道：“哦……”
莘野盯着谢兰生，突然开口问：“非常想开文艺影院？”
作者有话要说：
2003年11月，电影局与青年导演在电影学院举行座谈。
这段还是挺重要的。
在现实中，从8月起，电影人就接到电话，知道官方“既往不咎”，也知道要个搞座谈会，一直到11月搞起来了。为了剧情的连贯性，这里改成突然袭击。那时候电影局是打电话给王小帅，王小帅和贾樟柯又分别叫上其他人去。
当时，七个电影人上书电影局，被称为“七君子”：何建军、雎安奇、贾樟柯、娄烨、王小帅、张献民、张亚璇。张献民是北电教授，一直研究独立电影，张亚璇是策展人、影评人，撰写独立电影专栏，举办独立电影影展。
查了一些当时资料、开会流程。这一章里有些东西是参考了当时现实，比如上书大致内容和开会的大概过程，还有那句“会被抛弃”（大概意思），有些东西是我自己胡编乱造。
上书之前草拟文案时，非要念诗的是娄烨……
第82章《一见钟情》（五）
次日,谢兰生醒过来,脑子还是有点儿晕。
莘野又是用手扶床,笑问：“又要被抱着去吃早餐？”
谢兰生也乐了，掀被起床：“今儿不用。”
“嗯。”
早餐还是比较西化。谢兰生对他的莘总详细说了开会经过，莘野点头,他其实早猜了个八九不离十。
最后，兰生说到领导的话“以后，你们不会被电影局抛弃,可你们会被市场抛弃”,有些惆怅，道：“我一方面非常高兴,另一方面又非常担心。最早，制片厂拍文艺电影,中影负责推广发行，可现在……电影完全市场化了,一切一切都变化了。观众会看文艺片吗？资本会投文艺片吗？文艺导演在市场上真的可以立足吗？”
莘野说：“兰生，你……”
谢兰生把莘野打断，因为知道对方想的话：“对,我应该是不用愁的,毕竟两个金熊在手。可其他年轻的导演呢？电影市场刚刚放开，资本逐利是必然的。电影公司还非常少，电影作品也非常少，资本没到欧美那个市场细分的程度，不会想,与其争到头破血流、可能血本无归，不如关注小众群体。大约未来一段时间，甚至很长时间……只要出个大片就能赚。而且！中国这个‘商业’‘文艺’的说法儿非常讨厌。欧美可没‘商业’‘文艺’，只分喜剧片、动作片、浪漫片、科幻片等等。我们这呢？电影一旦比较现实，就被打上‘文艺’的tag，没地方要，太碍事了。此前，电影公司基本没人想要出个文艺电影。”
莘野知道谢兰生有他想要说的东西，便只是聆听。
“莘野，”兰生晃晃莘野手腕，“欧美、日本这些地方都有一些电影基金，支持鼓励好的电影。我想了想，我是不是也能搞个电影基金？让没资金的好导演可以摄制他的电影。我这些年卖的版权应该足够撑一阵子。”
莘野闻言笑了：“好不容易有俩钢镚，就这样儿全扔出去？”
“一部分了……一部分。”谢兰生的眼睛清亮，“我想问问宝贝儿你啊，知不知道咋开基金？”
莘野嘴角依然含笑：“还真知道。”
“那……”
莘野吃完，十指交叉：“创立基金会，原始资金必须到账。你把资金梳理梳理，我将材料准备出来。”
谢兰生点头：“好的。”
顿顿，他又道：“莘野，我昨天跟王先进还有个电影的策展人在开会后聊了会儿。我们都觉得，这些年轻的导演们还是需要一些观众——喜欢他们、支持他们的真正的电影观众，光能拍片并不足够。莘野，你这个人比较聪明，你觉得，如果学习欧美那边，开个文艺影院，那这个文艺影院有没有可能运营下去？甚至赚一点儿？放映放映没地放的文艺电影、实验电影，有经典的老片子，也有动人的新片子。”
莘野抬眸看谢兰生，说：“没有可能运营下去。”
谢兰生：“…………”
“中国现在根本没有文艺电影的受众群。欧美那边，文艺电影一直有着一批拥趸。有人喜欢某个大师，有人喜欢某个新人，他们会在杂志、网站等等地方筛新电影，搜寻感兴趣的题材或者感兴趣的内容，主动去看。LandmarkTheaters这样的文艺影院更是有着固定顾客，他们每周查看片单，对影院的忠诚极高。这边呢？你看看吧，今年，能进影院的大导演票房也才几百万，没有过千的，它们还有明星加盟，有资本助阵，全国上了600块屏幕。别说那些冷门的了。一部电影赚三五万，这不可能cover成本。别被论坛给蒙蔽了，受众可能全在上面了。”
谢兰生：“……”
他真希望中国也能诞生、拥有文艺影院。
可是莘野说的没错。
欧美那些文艺影院不是慈善，而是能赚的。虽然受众十分小众，但他们能撑起运营。比如，美国最大文艺影院LandmarkTheaters1974年成立，是连锁的，有50家影院，200块屏幕，日本也有早稻田松竹等影院，1954年就有了。
可……
他扁扁嘴，沮丧地道：“哦……”
莘野盯着谢兰生，突然开口问：“非常想开文艺影院？”