第566章 穷人越穷，富人越富（上）
金泰熙在这部电影中，完全颠覆了自己平时优雅、恬静、知性的形象，变成一个鬼点子多，性格直爽叛逆，喜欢抽烟，极有艺术天赋的少女。
三三说，每个人心中都住着一个魔鬼。
金泰熙把自己心中的“魔鬼”释放了出来，顺利甚至可以说完美地完成自己第一部戏的拍摄。
当然，收获最大的并不是她。
她在多个电影节中，仅仅拿到两个最佳女配角奖，还不是最知名的那两个电影节。
收获最大的是整部电影，然后是导演、编剧、男主角和女主角。
比如该片就获得了今年世界五大电影节——戛纳国际电影节的金棕榈奖。
此外，在另外一个世界五大电影节——奥斯卡金像奖中，该片也获得最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳国际影片奖等份量最重的大奖。
剧本有王子安的名字，但不是唯一。
他没去现场，但身兼导演和编剧身份的导演在场，并不妨碍评委的评选。
很多电影拍摄出来，并不急着上映，而是拿去评奖。
甚至不少文艺片，公映不是首要任务，评奖才是。
影视圈很在意奖项、资历。
拿过奖的导演，再拍戏，基本上都不愁没投资。
没拿过奖，剧本再好，资本也看不出来啊。
就像网文里，不运营的好书，作者最多过得比较滋润，想暴富是不可能的。
搞好各种数据，卖出版权，搞好周边，身价千万不是梦。
大宇，帝都。
平香公寓里。
新垣结衣和金泰熙在给房子搞卫生，腰绑围裙，头裹毛巾。
王子安不在，家里的卫生基本上是金泰熙来搞，其她几女偶尔搭把手。
本来应该是给家政的阿姨做的，王子安在的时候，都是他做，阿姨习惯了，只处理厨房的卫生。
“我喜欢去平阳度假，但觉得还是北方适合长居。”
“为什么？”
新垣结衣和金泰熙边干活边聊天。
“南方冬天没暖气不说，冬春交替的季节还到处发霉，很难熬。”新垣结衣说道。
“二姐，你好像没在平阳度过冬春那个时段的季节吧？”金泰熙问道。
“没有，但三三说过的。”新垣结衣说道：“仿佛墙壁渗出水的那种潮湿。”
说着她还拿出手机，给金泰熙看一张照片，是王子安发给它的。
照片里，一块拖布上，长着蘑菇。
那是发霉到极致的表现之一。
“这么神奇？”金泰熙觉得很好玩。
“是吧？”新垣结衣不怀好意笑道：“男人都是臭的，臭到发霉，所以他们长蘑菇，我们女孩子没长。”
金泰熙脸一红，不再说话。
栗可欣正把水打来，问道：“男人长蘑菇？什么意思？我怎么没看到子安长？”
新垣结衣连忙转移话题：“快点干活，干完去逛街，看泰熙的电影。”
三个小时后。
电影院里。
金泰熙参演的电影上映，因为不是商业大片，人不是很多。
电影一开始，是准汉城地下室的一家四口。
爸爸妈妈失业，哥哥妹妹失学。
这一家四口穷到连宽带费都付不起，wifi都要蹭别人家。
机缘巧合下，一位学长给了哥哥一个机会：让他去富豪家，给乖巧听话的女儿做英语课外辅导。
在妹妹妙手回春的ps下，4次高考失败的哥哥拿着假文凭，顺利拿到了富豪家的offer。
哥哥到了富豪家后，顺利融入，还发现了富豪老婆有一个巨大的焦虑：小儿子相当好动，不听话，但很爱画画。
穷**计，富长良心。
哥哥充分抓住富人最爱找熟人帮忙的软肋，设局将自己的妹妹包装成了帝都归来的艺术心理系专家。
不出意外，妹妹成功拿到工作——负责教富豪小儿子画画。
看到这里，新垣结衣她们几个都能意识到：哥哥妹妹可能会继续这个“奸计”，给自己爸爸妈妈也找到工作。
穷人一家四口，将如八爪鱼一般，一点点寄生在富人家中。
果然，兄妹俩联手铲除掉了富豪家的司机，让爸爸成功上位。
最后，父子女三人配合做局，让女主人解雇最难搞的女管家，妈妈替代之。
至此，这一家四口成功寄生到富豪家中，“思想单纯”的富豪一家四口浑然不知。
整个上半段，没有一丁点废镜头，每个情节都是相关勾连，导演用各种隐喻镜头和bgm高潮戏，将这个“奸计”讲出了喜感。
富豪家庭集体出游野营，穷人一家“享用”起了别墅的豪华设施，幻想自己也过上了富人的生活。
此间，穷人一家的妈妈说出了两句大实话：1、一旦富豪家回来，他们会立刻像蟑螂一样躲起来；2、如果我有这些钱的话，也会很善良。
随着一场瓢泼大雨的到来，一切开始颠覆！
在那个雨夜，披头散发的前管家，称自己有东西拉在了地下室。
刚刚享乐完一天的穷人妈妈长了“良心”，为她打开了门，这也给后续的崩盘埋下了祸根。
果然，和现实的生活经验相一致：富人和穷人之间发生极端矛盾真的不多，搞死穷人的，往往还是穷人。
随着代表人性沟壑地下室的出现，一个埋藏4年多的丑恶秘密浮现：下面住着前管家的老公。
一见到老公，前管家竟然用奶嘴瓶来喂他，很犀利。
不得不说，导演通过兼具讽刺和幽默的镜头，充分展示了穷人和富人到底有什么本质区别。
穷人一有钱就吃、聒噪、懒惰、啥都能凑合、爱做白日梦、不怕脏。
富人焦虑、凡事托熟人、怕脏讲卫生，觉得钱能解决一切。
影中，富人一家四口除了女儿单纯善良之外，其他三人对待穷人都非常地冷漠、伪善。
最小的儿子一直制造麻烦，从来不和保姆交流。
就算解密了前管家老公发出的摩尔电码“救命”，他也没有告诉任何人，一副事不关己的态度。
富豪老婆在第一次付给穷人家哥哥薪水时，在预先准备好的信封中，故意抽掉了几张大额币，还非常虚伪地说：本来想付给他和学长同样的补课费，鉴于物价上涨，决定多给他一点。
十足的伪善。
富豪城府显然更深，表面上对那条掉在车上的内裤厌恶无比，但在沙发上和妻子发生床第之事时，却说希望她穿上去。
愈是讨厌，愈是渴望。
为了测试穷人家爸爸的车技，富豪故意倒满了整整一杯咖啡，看看过弯时会不会洒出来，充满着各种小心机。
穷人爸爸曾两次问富豪“所以，你还是很爱自己的妻子”，后者均翻脸表达出不悦。
在富豪眼中，他只是一名为自己打工的司机，根本没有资格可以和他探讨自己的感情生活。
终于，在那种终极高潮戏中，穷人爸爸彻底识破了富豪对穷人阶级深入骨髓的鄙视。
穷人的女儿倒在血泊中即将死去。
富人的儿子则晕过去。
富豪一点也没有救助穷人女儿的意思，一心想着讨车钥匙，还捂着鼻子，对穷人身上的酸臭味极其厌恶。
这彻底将穷人爸爸激怒。
这一切都是因为富豪而起，他供养着所有人，这些人全都寄生在他身上。
而那个时刻，寄生虫要干掉母体了！
这是一种极其深刻的社会学意象：孩子在成年前寄生在父母的身边，后者用爱给孩子供养食物和思想。
几乎每个孩子长大后都会与父母有一场不可避免的终极权力之争。
若最后孩子获胜了，那就是一部喜剧。
若最后家长赢了孩子，那就是一场悲剧。
看完电影，新垣结衣思考。
什么才叫好电影。
有人说过：对电影来说，最重要的是信息，拥有1吨信息的电影就是好电影。
《寄生虫》就是这样一部值得影迷n刷，拥有10吨爆棚信息量的罕见神作。
整部电影中，最晦涩而精妙的意象就是：穷人儿子的石头。
石头，是这个故事的起因，也是一切悲剧的开始。
四大功能：好运之石、欲望之扉、镇心之宝、惹祸之源。
一开场，学长就给这个毫无希望的穷人家庭带来了好运：一块据说能带来财富和运气的奇石，一份给富豪家女儿当家教的工作。
去富豪家时，儿子非常诡异地在包里背着这块石头。
既像是一种来自上层的压力，如影随形地伴随着他，压得喘不过气。只能像抱着石头一样蹒跚前行，更代表了一种安全感。
因为他一手策划了“奸计”，做了亏心事，心里并不踏实。
只有背着这块石头，他才能心安理得。
随着，他为妹妹和父母找到了在富豪家的工作，赢得了富豪女儿的心，愈发觉得这块石头真的太灵了。
从而，打开了欲望之扉：幻想起了将来凤凰男翻身，迎娶白富美，登上人生巅峰的美好幻象。
这种执念也变成了一种迷信：石=运=钱。
在发大水，家里被淹之际，儿子依旧在第一时间找到这块奇石。
在他心中，石头的重要性堪比存折、黄金。
在睡体育馆时，他一直死死捂着这块镇心之宝，生怕掉了。
然而，最终这块石头竟成了惹祸之源。
原本，他想到地下室去看看情况，进行谈判，没想到因为太紧张，不小心石头一松手，砸到了如蟑螂般生存的前管家老公的脸上。
后者彻底被激怒，爬到阳光下，上演了那场丧心病狂的杀戮，穷人儿子自己也差点丢了命。
影片结尾，儿子终于放下一切负累，将这块“奇石”放进水池里，发现和其他石头没有任何区别。
洗尽铅华，原来之前的念想只是自己的心魔。
放下了石头，也意味着儿子认了命。
深入血液的贫穷，让他终究无法离开下等人的圈子，索性接受现实，重新做人。
看一部《寄生虫》相当于看10部好片的信息量。
人有五感：眼睛的视觉、耳朵的听觉、鼻子的嗅觉、舌头的味觉、身体的触觉。
作为一种视听艺术，电影一直以满足视觉和听觉为主。
然而在此片中，导演和编剧又尝试引入了需要观众脑补的感觉：气味。
神经科学家发现，气味拥有一种饱含诗意的能力：人类对于气味的印象，比语言和画面更深刻，可以通过气味来解锁并唤醒已经被遗忘许久的情感回忆。
服装打扮、语言口音可以区分人类群体中的阶层。
而导演和编剧则通过《寄生虫》告诉观众：打扮和语言可以伪装，但气味不行。
穷人一家第一次差点被识破，就是因为富豪家的小儿子对气味极其敏感，他发现：这四个人身上有一样的味道。
接着，女主人又因为嫌弃穷人爸爸住体育馆一夜的气味，打开了车窗。
本质上，气味就是看不见摸不着的粒子，弥漫在空间的每一个角落。
穷人可以洗掉衣服的汗味，却洗不掉已经深入血液的地下室霉味。
气味，就如同阶层一样，时时刻刻存在，承载着穷人对自我身份深深的自卑感。
当富豪在最危急的时刻，嫌弃穷人臭气熏天，彻底激怒了穷人的爸爸，遭到了杀生之祸。
在《寄生虫》中，隐藏着一种更为隐蔽的气味：性。
车后座的内裤，撩拨起了富豪夫妻在沙发上的情爱。
富豪女儿与家教老师萌发爱意的开端，正是那香甜的一吻。
连形同蟑螂，住在地下室的前管家丈夫的案头，也少不了002超薄避孕套。
有部神作中，最震撼人心的台词就是：“世上只有一种病，就是穷病”。
《寄生虫》没有如此直白地说出这样的台词，而是通过电影画面上看不见的气味，来激发观众的想象力。
这部电影，无论是故事结构、场面调度、还是隐喻讽刺，都堪称无懈可击。
在类型上，很难用喜剧片、悲剧片、悬疑片、黑色片、血腥片、嗨爆片来定义这部电影。
早在未上映前，参赛单元播放中，看过这部电影的欧美媒体就将《寄生虫》评价为“悲喜剧”——前半段喜剧，令人大笑，后半段悲剧，令人掩面深思。
“泰熙，恭喜你，实至名归！”
“三姐，你走出了自己的路。”
走出影院，少时大半少女和金泰熙拥抱。
三三说，每个人心中都住着一个魔鬼。
金泰熙把自己心中的“魔鬼”释放了出来，顺利甚至可以说完美地完成自己第一部戏的拍摄。
当然，收获最大的并不是她。
她在多个电影节中，仅仅拿到两个最佳女配角奖，还不是最知名的那两个电影节。
收获最大的是整部电影，然后是导演、编剧、男主角和女主角。
比如该片就获得了今年世界五大电影节——戛纳国际电影节的金棕榈奖。
此外，在另外一个世界五大电影节——奥斯卡金像奖中，该片也获得最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳国际影片奖等份量最重的大奖。
剧本有王子安的名字，但不是唯一。
他没去现场，但身兼导演和编剧身份的导演在场，并不妨碍评委的评选。
很多电影拍摄出来，并不急着上映，而是拿去评奖。
甚至不少文艺片，公映不是首要任务，评奖才是。
影视圈很在意奖项、资历。
拿过奖的导演，再拍戏，基本上都不愁没投资。
没拿过奖，剧本再好，资本也看不出来啊。
就像网文里，不运营的好书，作者最多过得比较滋润，想暴富是不可能的。
搞好各种数据，卖出版权，搞好周边，身价千万不是梦。
大宇，帝都。
平香公寓里。
新垣结衣和金泰熙在给房子搞卫生，腰绑围裙，头裹毛巾。
王子安不在，家里的卫生基本上是金泰熙来搞，其她几女偶尔搭把手。
本来应该是给家政的阿姨做的，王子安在的时候，都是他做，阿姨习惯了，只处理厨房的卫生。
“我喜欢去平阳度假，但觉得还是北方适合长居。”
“为什么？”
新垣结衣和金泰熙边干活边聊天。
“南方冬天没暖气不说，冬春交替的季节还到处发霉，很难熬。”新垣结衣说道。
“二姐，你好像没在平阳度过冬春那个时段的季节吧？”金泰熙问道。
“没有，但三三说过的。”新垣结衣说道：“仿佛墙壁渗出水的那种潮湿。”
说着她还拿出手机，给金泰熙看一张照片，是王子安发给它的。
照片里，一块拖布上，长着蘑菇。
那是发霉到极致的表现之一。
“这么神奇？”金泰熙觉得很好玩。
“是吧？”新垣结衣不怀好意笑道：“男人都是臭的，臭到发霉，所以他们长蘑菇，我们女孩子没长。”
金泰熙脸一红，不再说话。
栗可欣正把水打来，问道：“男人长蘑菇？什么意思？我怎么没看到子安长？”
新垣结衣连忙转移话题：“快点干活，干完去逛街，看泰熙的电影。”
三个小时后。
电影院里。
金泰熙参演的电影上映，因为不是商业大片，人不是很多。
电影一开始，是准汉城地下室的一家四口。
爸爸妈妈失业，哥哥妹妹失学。
这一家四口穷到连宽带费都付不起，wifi都要蹭别人家。
机缘巧合下，一位学长给了哥哥一个机会：让他去富豪家，给乖巧听话的女儿做英语课外辅导。
在妹妹妙手回春的ps下，4次高考失败的哥哥拿着假文凭，顺利拿到了富豪家的offer。
哥哥到了富豪家后，顺利融入，还发现了富豪老婆有一个巨大的焦虑：小儿子相当好动，不听话，但很爱画画。
穷**计，富长良心。
哥哥充分抓住富人最爱找熟人帮忙的软肋，设局将自己的妹妹包装成了帝都归来的艺术心理系专家。
不出意外，妹妹成功拿到工作——负责教富豪小儿子画画。
看到这里，新垣结衣她们几个都能意识到：哥哥妹妹可能会继续这个“奸计”，给自己爸爸妈妈也找到工作。
穷人一家四口，将如八爪鱼一般，一点点寄生在富人家中。
果然，兄妹俩联手铲除掉了富豪家的司机，让爸爸成功上位。
最后，父子女三人配合做局，让女主人解雇最难搞的女管家，妈妈替代之。
至此，这一家四口成功寄生到富豪家中，“思想单纯”的富豪一家四口浑然不知。
整个上半段，没有一丁点废镜头，每个情节都是相关勾连，导演用各种隐喻镜头和bgm高潮戏，将这个“奸计”讲出了喜感。
富豪家庭集体出游野营，穷人一家“享用”起了别墅的豪华设施，幻想自己也过上了富人的生活。
此间，穷人一家的妈妈说出了两句大实话：1、一旦富豪家回来，他们会立刻像蟑螂一样躲起来；2、如果我有这些钱的话，也会很善良。
随着一场瓢泼大雨的到来，一切开始颠覆！
在那个雨夜，披头散发的前管家，称自己有东西拉在了地下室。
刚刚享乐完一天的穷人妈妈长了“良心”，为她打开了门，这也给后续的崩盘埋下了祸根。
果然，和现实的生活经验相一致：富人和穷人之间发生极端矛盾真的不多，搞死穷人的，往往还是穷人。
随着代表人性沟壑地下室的出现，一个埋藏4年多的丑恶秘密浮现：下面住着前管家的老公。
一见到老公，前管家竟然用奶嘴瓶来喂他，很犀利。
不得不说，导演通过兼具讽刺和幽默的镜头，充分展示了穷人和富人到底有什么本质区别。
穷人一有钱就吃、聒噪、懒惰、啥都能凑合、爱做白日梦、不怕脏。
富人焦虑、凡事托熟人、怕脏讲卫生，觉得钱能解决一切。
影中，富人一家四口除了女儿单纯善良之外，其他三人对待穷人都非常地冷漠、伪善。
最小的儿子一直制造麻烦，从来不和保姆交流。
就算解密了前管家老公发出的摩尔电码“救命”，他也没有告诉任何人，一副事不关己的态度。
富豪老婆在第一次付给穷人家哥哥薪水时，在预先准备好的信封中，故意抽掉了几张大额币，还非常虚伪地说：本来想付给他和学长同样的补课费，鉴于物价上涨，决定多给他一点。
十足的伪善。
富豪城府显然更深，表面上对那条掉在车上的内裤厌恶无比，但在沙发上和妻子发生床第之事时，却说希望她穿上去。
愈是讨厌，愈是渴望。
为了测试穷人家爸爸的车技，富豪故意倒满了整整一杯咖啡，看看过弯时会不会洒出来，充满着各种小心机。
穷人爸爸曾两次问富豪“所以，你还是很爱自己的妻子”，后者均翻脸表达出不悦。
在富豪眼中，他只是一名为自己打工的司机，根本没有资格可以和他探讨自己的感情生活。
终于，在那种终极高潮戏中，穷人爸爸彻底识破了富豪对穷人阶级深入骨髓的鄙视。
穷人的女儿倒在血泊中即将死去。
富人的儿子则晕过去。
富豪一点也没有救助穷人女儿的意思，一心想着讨车钥匙，还捂着鼻子，对穷人身上的酸臭味极其厌恶。
这彻底将穷人爸爸激怒。
这一切都是因为富豪而起，他供养着所有人，这些人全都寄生在他身上。
而那个时刻，寄生虫要干掉母体了！
这是一种极其深刻的社会学意象：孩子在成年前寄生在父母的身边，后者用爱给孩子供养食物和思想。
几乎每个孩子长大后都会与父母有一场不可避免的终极权力之争。
若最后孩子获胜了，那就是一部喜剧。
若最后家长赢了孩子，那就是一场悲剧。
看完电影，新垣结衣思考。
什么才叫好电影。
有人说过：对电影来说，最重要的是信息，拥有1吨信息的电影就是好电影。
《寄生虫》就是这样一部值得影迷n刷，拥有10吨爆棚信息量的罕见神作。
整部电影中，最晦涩而精妙的意象就是：穷人儿子的石头。
石头，是这个故事的起因，也是一切悲剧的开始。
四大功能：好运之石、欲望之扉、镇心之宝、惹祸之源。
一开场，学长就给这个毫无希望的穷人家庭带来了好运：一块据说能带来财富和运气的奇石，一份给富豪家女儿当家教的工作。
去富豪家时，儿子非常诡异地在包里背着这块石头。
既像是一种来自上层的压力，如影随形地伴随着他，压得喘不过气。只能像抱着石头一样蹒跚前行，更代表了一种安全感。
因为他一手策划了“奸计”，做了亏心事，心里并不踏实。
只有背着这块石头，他才能心安理得。
随着，他为妹妹和父母找到了在富豪家的工作，赢得了富豪女儿的心，愈发觉得这块石头真的太灵了。
从而，打开了欲望之扉：幻想起了将来凤凰男翻身，迎娶白富美，登上人生巅峰的美好幻象。
这种执念也变成了一种迷信：石=运=钱。
在发大水，家里被淹之际，儿子依旧在第一时间找到这块奇石。
在他心中，石头的重要性堪比存折、黄金。
在睡体育馆时，他一直死死捂着这块镇心之宝，生怕掉了。
然而，最终这块石头竟成了惹祸之源。
原本，他想到地下室去看看情况，进行谈判，没想到因为太紧张，不小心石头一松手，砸到了如蟑螂般生存的前管家老公的脸上。
后者彻底被激怒，爬到阳光下，上演了那场丧心病狂的杀戮，穷人儿子自己也差点丢了命。
影片结尾，儿子终于放下一切负累，将这块“奇石”放进水池里，发现和其他石头没有任何区别。
洗尽铅华，原来之前的念想只是自己的心魔。
放下了石头，也意味着儿子认了命。
深入血液的贫穷，让他终究无法离开下等人的圈子，索性接受现实，重新做人。
看一部《寄生虫》相当于看10部好片的信息量。
人有五感：眼睛的视觉、耳朵的听觉、鼻子的嗅觉、舌头的味觉、身体的触觉。
作为一种视听艺术，电影一直以满足视觉和听觉为主。
然而在此片中，导演和编剧又尝试引入了需要观众脑补的感觉：气味。
神经科学家发现，气味拥有一种饱含诗意的能力：人类对于气味的印象，比语言和画面更深刻，可以通过气味来解锁并唤醒已经被遗忘许久的情感回忆。
服装打扮、语言口音可以区分人类群体中的阶层。
而导演和编剧则通过《寄生虫》告诉观众：打扮和语言可以伪装，但气味不行。
穷人一家第一次差点被识破，就是因为富豪家的小儿子对气味极其敏感，他发现：这四个人身上有一样的味道。
接着，女主人又因为嫌弃穷人爸爸住体育馆一夜的气味，打开了车窗。
本质上，气味就是看不见摸不着的粒子，弥漫在空间的每一个角落。
穷人可以洗掉衣服的汗味，却洗不掉已经深入血液的地下室霉味。
气味，就如同阶层一样，时时刻刻存在，承载着穷人对自我身份深深的自卑感。
当富豪在最危急的时刻，嫌弃穷人臭气熏天，彻底激怒了穷人的爸爸，遭到了杀生之祸。
在《寄生虫》中，隐藏着一种更为隐蔽的气味：性。
车后座的内裤，撩拨起了富豪夫妻在沙发上的情爱。
富豪女儿与家教老师萌发爱意的开端，正是那香甜的一吻。
连形同蟑螂，住在地下室的前管家丈夫的案头，也少不了002超薄避孕套。
有部神作中，最震撼人心的台词就是：“世上只有一种病，就是穷病”。
《寄生虫》没有如此直白地说出这样的台词，而是通过电影画面上看不见的气味，来激发观众的想象力。
这部电影，无论是故事结构、场面调度、还是隐喻讽刺，都堪称无懈可击。
在类型上，很难用喜剧片、悲剧片、悬疑片、黑色片、血腥片、嗨爆片来定义这部电影。
早在未上映前，参赛单元播放中，看过这部电影的欧美媒体就将《寄生虫》评价为“悲喜剧”——前半段喜剧，令人大笑，后半段悲剧，令人掩面深思。
“泰熙，恭喜你，实至名归！”
“三姐，你走出了自己的路。”
走出影院，少时大半少女和金泰熙拥抱。